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论新藏家市场下寿山石、字画的艺术水准提升

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  • TA的每日心情
    开心
    2017-3-8 10:55
  • 发表于 2017-4-6 11:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
    2017-04-02     公众号:寿山石雕

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    以往只要是“名家”的字画,不论其画得如何、写的怎么样,送给关系户就有其价值。现今国家大力整顿行贿受贿,此道行不通了,故而诸多“名家”字画现今价格下落了(除了真有水准的真名家精品之外)。主因现今市场不同了,由原来卖家市场为主转化向买家市场为主,以自我个人鉴玩收藏为主而非只论名气不论艺术成效的礼品为主——现在人们要看谁画得好、雕作的好,谁画得、雕作得有艺术水平,这样的作品才会受到关注......

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    寿山石雕东门派鼻祖林元珠观音代表作之芙蓉观音

    近年,因为市场的转变,以玩家藏家为主的市场,促使一些雕刻师开始注重刀法、线条等细节,在雕作中开始较为细腻了,然其作品气韵却还是难有提升再上一个台阶——此是为何?

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    海外回流先辈宗师精作——高山桃花 笔洗

    我们通过对照海外回流挖掘出的早年、甚至民国清代先辈宗师们之精作可以发现,现代雕作主因艺人难脱商业味,无法静心、沉心再沉心下来进行创作,不是为艺为传承而作,而是为”作“(为尽快出作品进入商业流通)而作,再加以对先辈宗师精作实物的欠缺实效的比照学习(敢问福州地区20万从业大军中,几千上万名新一辈雕工中有多少位手中可有几件文革前先辈宗师的精作实物以比照学习的?),造成首先多为整体结构造型方面就没能做好,更忽略忽视了传统手工技法刀法刀感的传承,导致即使后续开丝等细部做的再可以,整体还是欠缺造像气韵、雕作刀韵等艺术感染力。这也是为何先辈宗师所用材质虽多为现代所谓的粗石,却反而予资深藏家感觉耐看耐品之气韵所在!(此处暂且不多谈过往宗师多用的老岭石——其对表现传统人物造像、刀韵传达表现等方面,在石质的古拙与韵味上其实更较现代芙蓉等晶冻品的表达更胜一筹的——这可以从现代个别新一代雕刻师中佼佼者在私下追寻先辈传承艺道过程中,弃现代多姿芙蓉于一旁,也使用老岭石、掘性石等创作传统人物圆雕题材等可窥端倪)。

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    林元珠祖师嫡传(儿子)林友清宗师精材精作

    艺术同时还要有思想的深度、文化的深度。现代新一辈艺人普遍欠缺创作深度广度,雕作题材、造型等方面变化偏少,甚至千篇一律,也说明了其传统技能的欠缺全面。不说近代林元珠鼻祖、林友清、郑仁蛟等先辈宗师们的题材多样多变和功力精湛,其以老岭石为主的作品令人越品越耐看越有韵,予人宝器内敛之感;且看现代已故周宝庭、郭功森、林炳生、陈敬祥等一代大师他们的作品,不仅题材多种多样,且诸多也是老岭石普通高山石材为主(少数精材,尤其是周宝庭与林炳生的作品更如此),并在传承基础上推陈出新,不禁令人耳目一新,惊叹之余而藏家争先收藏。

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    郭功森大师的师傅林友竹宗师之仕女作——简约流畅(郭功森、林炳生之后,现代能雕好古仕女韵味的少有了)

    未来市场更是藏家玩家的买家市场——随着其鉴玩水准、欣赏水平的提高,其在日益分辨、感觉怎样的工才是好工的过程中,对工艺要求更会精益求精,故而对雕作行业从艺人员的素质要求也将越来越高,雕作艺人则要不停学习传承传统技能,不断提高自己的工艺水平才能跟上时代的脚步——同时注重艺术作品要有格调、情调,要有文化内涵。好比中国传统的水墨画,不少都是意象的,但其寥寥若干线条勾勒就能意境高远、气韵动人。是抽象画风还是具象画风不是太所谓,关键是艺术家要有修养,艺高段位者还要把握内在心声的表述才能上境,才能步入“艺术家”之境界,即内心和态度一定要“诚实”——路漫漫,其修远兮!

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    叶子贤大师作软地银包金旗降大弥勒

    该用户从未签到

    发表于 2017-7-6 13:19 | 显示全部楼层
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